肯尼斯,他習(xí)慣性地稱(chēng)呼自己凱。他最近發(fā)自己正在成為中預(yù)想和崇拜那種壞蛋和惡,即使肯尼斯實(shí)際上是一個(gè)可的倒霉蛋和失者,也不能阻止他內(nèi)心的這種壞蛋主義情節(jié)的自我膨脹。 辭職之后,肯尼斯走上街頭瞎。他以為自己身酷勁,人人都要懼他三分。實(shí)際情況是,酒吧里的辣妹根不買(mǎi)他的帳。自己惹上一身的肯尼斯不得開(kāi)始在街頭販大麻煙來(lái)還債度日。這個(gè)時(shí),當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)小惡棍頭目蒂犰狳肯尼斯招致麾。 可以說(shuō),蒂隆給肯尼斯打了一個(gè)通向犯、斗毆和致富大門(mén)。現(xiàn)在,兩難的問(wèn)題落在肯尼斯的面前:黑幫是能幫他富呢?還是黑幫只是想利用這可憐蟲(chóng)? 一句話評(píng)論 雖然有些種族主義和愛(ài)場(chǎng)面的鏡頭人不舒服,整部影片的素質(zhì)還說(shuō)得過(guò)去的,尤其是亞當(dāng)·迪自編自導(dǎo)自演,讓人印象深刻 ——每日銀幕 整個(gè)一部電影監(jiān)制全是亞?迪康的個(gè)人秀不過(guò),他做的不錯(cuò)。如果沒(méi)有個(gè)在銀幕上上下跳的明星的,整部電影會(huì)乏味不少。 ——綜藝 這是一部不可救藥的、無(wú)意義的、生硬套的、一點(diǎn)不好笑的英倫市喜劇。 ——衛(wèi)報(bào) 幕后制作 按照亞當(dāng)·迪康的女尸法,這部電影與他早年主演的《年少狂》和《成年殤》一脈相承,講述的都是那發(fā)生在街頭的事,聚焦的都是英國(guó)社蔿國(guó)的邊和底層人民。不過(guò),前兩部電影是略帶有憂、悲觀和消極正劇,而這部《街頭歲月》則一部徹頭徹尾喜劇片。在某評(píng)論眼中,這部電影甚至還是部喧雜的“鬧”。 談及影片的出處和歷史,亞當(dāng)·迪康說(shuō):“十幾年前,我曾經(jīng)看過(guò)一部做《星期五》電影,當(dāng)時(shí)我還很年輕,我覺(jué)得那部電影沒(méi)啥思?？墒钱?dāng)我為真正的演員后,我卻夢(mèng)想自己有朝一日能出一部那樣的影來(lái)。后來(lái)我菲米·奧耶尼合作了《年少狂》和《成年殤》,我問(wèn)菲米,我們能不能拍出《星期五》樣的電影。菲說(shuō)可以,于是我們就開(kāi)始撰寫(xiě)本和一切拍攝的準(zhǔn)備工作。能你們看不出,這部電影和《年少輕狂》陵魚(yú)千絲萬(wàn)縷的聯(lián)?！?影片的創(chuàng)作其實(shí)并不獵獵,亞當(dāng)在一開(kāi)始其實(shí)還是想把部影片創(chuàng)作成部正劇的,可是他又覺(jué)得銀幕一群年輕人拿刀和槍殺來(lái)殺,可能會(huì)讓人反感,于是他便把影片創(chuàng)作成了劇。他說(shuō):“一開(kāi)始工作,我發(fā)現(xiàn)人們之所以來(lái)看電影,是因?yàn)樗麄儺?dāng)中的多是來(lái)看我的—我之前的電和我之前的那形象是他們對(duì)的認(rèn)識(shí)的來(lái)源如果我還是繼在銀幕上拿著、拿著刀,到處打打殺殺。他如果真的要看種東西,那么還不如去貧民陽(yáng)山一圈,那里全都是現(xiàn)實(shí)版的‘惑仔’。所以覺(jué)得,喜劇是處理這種題材的辦法。后來(lái),我在拍攝《逆我亡》的檔期內(nèi)我認(rèn)識(shí)的人都了我的故事和意。他們告訴,為什么不把它寫(xiě)成劇本媱姬?這些人的疑問(wèn)激了我,我找來(lái)了我從小就認(rèn)識(shí)邁克爾·瓦(Michael Vu),和他一起寫(xiě)出了劇本整個(gè)劇本,可以說(shuō)都是我的某段生活的再現(xiàn)展示,我知道只有我自己女薎我朋友才能把這故事表演出來(lái)而且,因?yàn)槲覄?chuàng)作了這個(gè)故事,所以我覺(jué)得,似乎也只有我才適來(lái)執(zhí)導(dǎo)這部影。我找來(lái)了些投資和制片,他們都很支持我自己來(lái)導(dǎo)炎融部電影。所以,順理成章地,我成了這部電影導(dǎo)演?！?花絮 ·亞當(dāng)·迪康與諾猙·克拉在《年少輕狂、《成年之殤上緊密合作了年,然而在拍攝本片時(shí),他決心與前兩部劃清限,拍攝一部完全個(gè)人鴖喜劇?