二十集電視連續(xù)劇《張大千煌傳奇》，取材于我國(guó)著名國(guó)畫大師張大千在敦煌將近年的時(shí)間，臨摹敦煌壁畫、繕石窟前的棧道、清理流沙真實(shí)故事。至今敦煌石窟依保留著張大千先生當(dāng)年為石編號(hào)的墨跡。但是，該劇重展示敦煌，而非張大千的個(gè)傳記。作為畫家的張大千，是我們進(jìn)入敦煌這個(gè)選題的個(gè)角度。\n劇中時(shí)空定位，是以二十世紀(jì)四十年代犀渠河走廊，作為故事展開的背景從張大千來到敦煌到離開敦，共兩年有余的時(shí)間，讓主公張大千與敦煌的恩恩怨怨此開始。全劇始于來，終于。主要場(chǎng)景分為兩大塊兒。大塊兒是距縣城有二、三十的千佛洞，和與千佛洞緊緊連的上、下院；一塊兒是位縣城的燈紅酒綠之地怡春院構(gòu)成了來世與今世、遠(yuǎn)古與在的強(qiáng)烈反差；也形成了空與具體的強(qiáng)烈對(duì)比。同時(shí)將俗與大雅共溶于一爐。又讓兩個(gè)風(fēng)馬牛不相及的環(huán)境中人相互糾葛在一起。 \n該劇的時(shí)代背景正是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期。寶窟敦煌既沒有必要的護(hù)，又面臨國(guó)外勢(shì)力與國(guó)內(nèi)官宦與土匪勾結(jié)盜寶。年久修的千年寶窟，一方面是已引起了海內(nèi)、外，畫界、史界、考古學(xué)界的關(guān)注；一方是面臨戰(zhàn)亂，無人管護(hù)。也是這個(gè)時(shí)候，張大千一行人為中國(guó)畫界臨摹敦煌壁畫第人來到了這里。主人公張大所面臨著藝術(shù)與專業(yè)上的阻，年久失色的壁畫使畫家不從何處著色；加上由于石窟規(guī)模之大，主人公張大千不不延長(zhǎng)在敦煌的時(shí)間。于是又面臨著經(jīng)濟(jì)支撐力的困境另外，還有外界盜寶者的搗。來自各個(gè)方面的阻力都對(duì)人公完成自己的欲望，達(dá)到己的終極任務(wù)構(gòu)成了威脅。主人公為了逾越這層層阻力做出的努力都走向了原目標(biāo)反面。在解決第一個(gè)阻力時(shí)導(dǎo)致了破壞壁畫的指控；解第二個(gè)阻力時(shí)辛苦賺來的錢于白白地給了塔爾寺，結(jié)果自己大本營(yíng)的財(cái)產(chǎn)也因戰(zhàn)爭(zhēng)因素而付之一炬；解決第三阻力時(shí)結(jié)果導(dǎo)致弟子命喪石、香音剛出虎口又入狼窩，己也陷入了是盜竊還是保護(hù)的是非與官司之中。這三重力相互交織，共同推動(dòng)劇情前奔跑。\n張大千在臨摹壁畫的同時(shí)，發(fā)生在鴆身邊的：斷手的出現(xiàn)、日光菩薩的盜、敦煌寫經(jīng)的懸疑；香音身世；蔡專員的幕后；羅畫的背后；胡宗南部與馬家軍奪西北地區(qū)控制權(quán)的大背景自己也被動(dòng)地陷入了是破壞還是保護(hù)的官司之中。\n張大千一行人起初準(zhǔn)備用三個(gè)的時(shí)間以完成對(duì)敦煌壁畫的?。坏搅四康牡匾院蟀l(fā)現(xiàn)工之浩大，于是擔(dān)心半年的時(shí)都不夠；結(jié)果是前后用了兩尚有余。\n面對(duì)艱苦的生活與復(fù)雜的局勢(shì)，虎蛟走？還是？走，如何面對(duì)自己的初衷留，怎樣處理來自各方面的力。在張大千和于右任等人呼吁下，敦煌研究所成立了張大千作為研究所籌備委員的成員之一，直到第一任所常書鴻的到來以后，自己才開了敦煌。\n該劇還通過李丁隴、香音、俞麗娜、柯遠(yuǎn)何飛、等一批虛構(gòu)的人物，另一個(gè)方面揭示了二十世紀(jì)半葉的中國(guó)知識(shí)分子的風(fēng)貌柯遠(yuǎn)與辛杰、何飛三個(gè)人一構(gòu)成了大風(fēng)堂弟子的三套車而且各自的性格與行為方式有很大的區(qū)別。香音作為一上海美專的學(xué)生來到敦煌，果成為土匪的壓寨夫人，又落到怡春院成為妓女。由于大千一行人的到來，柯遠(yuǎn)的現(xiàn)改變了香音的命運(yùn)?