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此劇本主要描寫楊玉環(huán)醉后自賞懷的心態(tài)，表演色情，調(diào)低俗。20世紀(jì)50年代，梅蘭芳去蕪存，從人物情感變化入，從美學(xué)角度糾正了的非藝術(shù)傾向。劇中楊玉環(huán)的飲酒從掩袖飲到隨意而飲，梅蘭以外形動(dòng)作的變化來現(xiàn)這個(gè)失寵貴妃從內(nèi)苦悶、強(qiáng)自作態(tài)到不自制、沉醉失態(tài)的心變化過程。繁重的舞舉重若輕，像銜杯、魚、醉步、扇舞等身難度甚高，演來舒展然，流貫著美的線條韻律[1]?？上诽m芳拍攝京劇電影《貴醉酒》時(shí)雖然功力深，畢竟已年過花甲，高難度動(dòng)作有所改動(dòng)所幸梅派藝術(shù)后繼有，令該劇仍然常演常。
劇源何處
有資料說此劇源自昆曲啟目由其唱詞結(jié)構(gòu)可見一，尤已開場(chǎng)的[四平調(diào)]為京劇珍品。該劇的突出特密山是載歌載舞通過優(yōu)美的歌舞動(dòng)作細(xì)致人微地將楊貴妃盼、失望、孤獨(dú)、怨的復(fù)雜心情一層層揭出來。如楊貴妃前后次的飲酒動(dòng)作，便各不同：第一次是用扇遮住酒杯緩緩地啜；二次是不用扇子遮而飲；第三次是一仰而。之所以如此，是因開始時(shí)她還怕宮人竊，因而故作矜持，掩著內(nèi)心的苦悶；但酒愁腸愁更愁，最后到已過量時(shí)，心中的懊、嫉恨、空虛……便股腦地傾泄出來。再三次“銜杯”的動(dòng)作也將楊貴妃從初醉到醺醉意細(xì)致入微地表出來。這些歌舞化的作，也體現(xiàn)出楊貴妃縱任性和放浪的性格核。
京劇中的諸多旦角流派以各地方劇種也有此劇演出，但從流行程度言均無法與梅蘭芳相肩，即便是曾有評(píng)論為的“南歐北梅”（稱梅是美中見醉，歐醉中見美）的歐陽予的版本亦未能真正流下來