嘉寶在銀幕上總是把人們全部注意力吸引到自己身來。只要她一出現(xiàn)，別的色便黯然失色。但誰都解開這個謎，究竟為什么會樣呢？別的演員以及與她戲的對手都極難與她媲美即使故事內(nèi)容平淡，只要她出演，就能使索然無味情節(jié)豐富充實，憑添光彩她宛如一座峰頂插入云海高山，有朝一日云開霧散人們便能自由地眺望那白皚皚的瑰麗峰巔。年青時嘉寶有著一副溫柔、秀美面容，她的面龐和濟(jì)慈在的幻象中看到的一模一樣迷人、嫻靜。由于光和影妙用，她的體態(tài)更是變得凡脫俗，美侖美奐。影片的克里斯蒂娜具有青年人有的粗野本性、她女扮男的趣聞、她咄咄逼人的氣、她的魅力和膽大妄為，描寫得很成功。嘉寶對這題材很感興趣，與女友薩卡·菲爾特爾密切合作寫了劇本，并親自過問服裝她扮演了瑞典歷史上至高上的權(quán)威，達(dá)到了預(yù)期的美效果。在她的所有影片，她最喜歡的就是《瑞典王》。她認(rèn)為這個角色演恰到好處，沒有一部影片這部這樣得心應(yīng)手?！度?女王》和三年之后拍攝的茶花女》是她的高峰。在兩部影片中，她從未有過中無數(shù)的時候。即使有時沒有在銀幕上出現(xiàn)，觀眾感到她無形的存在。影片高潮是在一次暴風(fēng)雪中，與唐·安東尼奧在一家鄉(xiāng)小客棧里首次相遇?？死?蒂娜是在身著男裝騎馬穿白雪皚皚的森林時認(rèn)識西牙國王的使者、年輕英俊唐·安東尼奧的。她無可何地不得不與安東尼奧在棧的同一個房間里過夜。對安東尼奧已經(jīng)有意。她慌意亂，激動不已，甚至點弄巧成拙到無法證明自是個小伙子。她本來愿意著火坐著過夜，唐·安東奧卻情愿與她一起躺在床過夜。至于這一夜究竟如過的，并沒有細(xì)說。暴風(fēng)刮個不停，使他們無法上，他們得一直等到暴風(fēng)雪去，通往斯德哥爾摩的道再次暢通。影片著力描寫籠罩在小客棧中的粗獷氣：侍者大聲吆喝，在吵嚷端上熱氣騰騰的格羅格酒人們看著下流舞女登臺表，眼看要招來禍水。低矮煙霧騰騰的房梁下回蕩著曹雜的呼喊聲和粗野的歡聲。顯然還有許多歹徒也這家客棧里躲風(fēng)避雪。觀感到喧鬧，混亂和緊張。光創(chuàng)影，一場惡斗即將爆。之后便是少年克里斯蒂和唐·安東尼奧完全出人料地在一間寬敞的陳設(shè)雅的房間里相遇了。他們之是一陣長時間的欣喜的靜，這是柔情蜜意的傾慕的初征兆。唐·安東尼奧并知道他就站在瑞典女王的前。雖然有人認(rèn)為唐·安尼奧是為瑞典王室效勞的班牙貴人，她并未料想到是個使者。早晨，穿著女睡衣的克里斯蒂娜醒來。睡眼惺忪地在臥室里踱步她撫摸和親吻每件物品、簾、家具和繡有仿佛汁液?滴的葡萄的披肩。她沉浸無限幸福之中。她在房間感到飄飄欲仙，心花怒放如醉如癡，嘴角上掛著智的微笑。她想了解關(guān)于她幸福的每一個細(xì)節(jié)。當(dāng)?安東尼奧問她在做什么時她回答說：“我在仔細(xì)玩房間里的一切！”她坦率表示要把與安東尼奧離別的一切銘記心中。她不停起舞。這種緩慢的舞蹈要是好萊塢拍攝過的最迷人鏡頭之一了，舞蹈抒發(fā)了的感情，好像是嘉寶自發(fā)想的表露，實質(zhì)上卻是導(dǎo)羅本·馬摩里安精心設(shè)計。馬摩里安解釋說，“舞是配著節(jié)拍器眺的，這種蹈表達(dá)了純真的感情和詩。”嘉寶用這種舞蹈消除她和觀眾間的距離。她用蹈熱烈地表達(dá)了她對于愛和世界的歡愉心情。嘉寶沉默往往比她的話語能夠達(dá)更多的感情。一個細(xì)微頭部動作、丟一個眼色都使話語顯得多余。有時卻要塞給她一些破壞環(huán)境或氛的話，這些話往往是劇者專為她設(shè)計的，與她的色關(guān)系甚微，但卻與嘉寶人大有關(guān)系。例如她說過“我認(rèn)為，結(jié)婚是相當(dāng)討的事情．我無法想象和一男人同屋睡覺。”劇作者然試圖將嘉寶對婚姻所持人所共知的否定態(tài)度寫進(jìn)本中去?！拔覍ⅹ毶硭廊?，瑞典女王這樣說，但這卻源出于嘉寶自己。嘉寶瑞典女王的性格融為一體這倒是理所當(dāng)然的，因為寶自己也是個統(tǒng)治者。她有尊嚴(yán)；善千克制，同樣活得很寂寞。顯然，有人不住要借嘉寶來解釋瑞典王，貝爾曼采取一種逆來受的態(tài)度。文學(xué)的準(zhǔn)確性影片里被拋棄了，人們看的是一個想象中的瑞典女。米高梅公司要求至少寫場愛情戲，其中一場必須驚心動魄的，貝爾曼就這寫了。他解釋了他的方法強調(diào)了他對待歷史的冷漠度，“我們尋找到了一個史背景，根據(jù)這個背景，們設(shè)計了所有的人物，構(gòu)了情節(jié)。我認(rèn)為，如果允有這種所謂的戲劇自由的，這樣做就是理所當(dāng)然和可避免的了。處在克里斯娜女王的情況下，她的私活和個人愛好很少為人所，也許影片已經(jīng)做到與實情況非常相近了。但最重的是，果真塑造了一個熱、活潑和富有人情味的人了嗎？如果確實塑造出來，那么這出歷史劇就是成的?！奔螌毾褚回灥哪菢?對她自己在影片中的角色示不滿。她說自己"的確想表現(xiàn)得有點瑞典味兒……但是沒講求藝術(shù)的余地，因為最要的是他們所謂的票房價"。但是，如果票房收入的確是重要的，那么，制片公司定很感失望，因為《瑞典王》是嘉寶第一部票房收大減的影片，尤其在美國瑞典女王》與其說是瑞典影史上的一個章節(jié)，不如是嘉寶神話的注解。這部片的編劇蘇爾卡·維爾托是嘉寶的摯友，把嘉寶所有的內(nèi)在情緒堂而皇之地然加諸于瑞典女王的身上這使人難免不認(rèn)真地表示疑，是不是這部影片已把位的思想注入她的頭腦之。只有女人的思維方法才使這個具有歷史性的軼事上智慧的因素。有些場景當(dāng)時只有28歲的嘉寶看上去不僅老成了許多，而且現(xiàn)出無窮的智慧。例如，中有這樣一個場景:當(dāng)一群烏合之眾沖上皇宮樓梯指女王不該有一個西班牙情時，她把他們在樓梯中途住，讓他們平息下來，對們訴說了帝王的種種憂慮苦衷。而當(dāng)這些人一邊喃表示歉意，一邊悄悄地退去時，她又譏諷地?fù)P起一眉毛，對他們居然能如此稚地輕信歷史教科書上簡的事件而暗自好笑。威?丹尼爾斯一如既往在嘉寶臉龐上施展了不可思議的光效果,他甚至發(fā)明了一長條毛玻璃。當(dāng)瑞漢書女王的永遠(yuǎn)駛離瑞典疆域時，嘉根據(jù)馬摩里安的"什么也別想"的要求，表現(xiàn)出一副毫無表情的神。鏡頭向前推移，丹尼爾把那條毛玻璃逐漸蓋住那白過于分明的廣角鏡頭，攝了嘉寶在該片中最后一著名的特寫鏡頭?