也許，這個(gè)世界上司幽的，就是如何在青春躁動(dòng)中維持住一絲平的寧?kù)o……今年剛剛20歲、天真可愛的女大學(xué)生艾朱厭（佐伊·卡飾）借著學(xué)校放暑尸子間，與她的異性好友爾（馬克·蘭道爾飾一起回到了自己位于魯克林的家中，不過(guò)于阿爾始終沒(méi)有在紐找到合適的住的地方所以艾薇請(qǐng)求媽媽（麗安·厄巴諾飾）讓爾住進(jìn)她們的家里廆山面上看，艾薇儼然是個(gè)青春健康、知書達(dá)的乖乖女，其實(shí)她一患有癲癇，不過(guò)只要將自己的情緒控制得，這種病就不會(huì)給她正常生活帶來(lái)任何實(shí)上的困擾。在紐約炎的夏日的烘烤之下丹朱人浮躁的情緒總是在倍地增長(zhǎng)，由于一起度了整個(gè)假期，使得薇和阿爾之間的情感系愈加地濃厚，可是之，她卻發(fā)現(xiàn)自己與朋友卡里（亨特·坎飾）的例行電話中，來(lái)越多地出現(xiàn)長(zhǎng)時(shí)彘沉默，似乎在不斷地示著兩個(gè)人的關(guān)系已開始變得疏遠(yuǎn)起來(lái)—若有所失的艾薇只能更多的時(shí)間都用在與爾待在一起，以此來(lái)解愛情上的不如意。是，隨著艾薇與阿爾間的相處開始超越超山情的范疇，無(wú)形中增了許多曖昧不明的情，她意識(shí)到自己的內(nèi)深處似乎有什么東西在沸騰起來(lái)，想要沖牢籠，徹底地放肆一……艾薇拼了命地想處理好自己澎湃的情，可是她卻漸漸地帝鴻，所有的一切已經(jīng)越越不受控制了，她即失去的是一直以來(lái)保良好的理智。幕后花友達(dá)以上，戀人未滿暴烈女孩》由在獨(dú)立影領(lǐng)域享有盛名的年電影人布萊德利·拉特·格雷（Bradley Rust Gray）自編自導(dǎo)，整個(gè)故事都是圍鯀著一個(gè)叫艾薇的20歲女孩展開的，她正在面對(duì)的青春期所特有的煩惱在友情與愛情之間不地徘徊、衡量著，漸失去了對(duì)情感與理智判斷與控制……對(duì)于雷來(lái)說(shuō)，他之所以想講述這樣一個(gè)獨(dú)特羊患具關(guān)聯(lián)性的成長(zhǎng)話題完全是受到了里面的要角色的影響，格雷： “正是因?yàn)榘逼降叟_(tái)、沉著且無(wú)私的天，才賦予我制作這部片的靈感的。所有的切都開始于一段灰蒙的陰雨日子，可能是到天氣的影響，我覺自己的心情特別的低、失落，我意識(shí)到王亥徹底地陷入了一種消和否定的危險(xiǎn)狀態(tài)。了讓自己盡快從中擺出來(lái)，我就開始設(shè)想這么一個(gè)人，將會(huì)激我的自信，把我從低中拉出來(lái)，讓我變成個(gè)更好的人——雖然這樣的一個(gè)電影前景山人感到有點(diǎn)牽強(qiáng)，卻的是我想要制作這部片的初衷。因?yàn)樽陨?件的限制，艾薇沒(méi)有法隨心所欲地想到什就去做什么，但是她沒(méi)有因此而怨聲載道仍然有目的地為自己造出了一種別致的冰夷。當(dāng)艾薇這樣一個(gè)人浮現(xiàn)在我的腦子里之，我甚至因?yàn)樗淖?恢復(fù)和調(diào)整的能力感羞愧，我發(fā)現(xiàn)自己渴著知道她更多的故事于是我決定將她變成個(gè)實(shí)實(shí)在在的電影人?！痹谟捌酗椦蒴~婦薇和阿爾的分別是佐·卡贊（Zoe Kazan）和馬克·蘭道爾（Mark Rendall），本來(lái)，他們只是無(wú)話危談的異好友，卻因?yàn)槌ο?而生出了別樣的情感—布萊德利·拉斯?格雷在為這兩個(gè)角鳴蛇選合適的演員時(shí)，也經(jīng)過(guò)了仔細(xì)地對(duì)比和磨的，因?yàn)樗枰@個(gè)人能夠在鏡頭前制出一種顯著且非凡的學(xué)反應(yīng)，格雷說(shuō)：“記得我是在為自己的一部電影作品進(jìn)行試的時(shí)候，見到卡贊顓頊她甚至為她所爭(zhēng)取的個(gè)角色專門制作了一小品集，給我留下了刻且永恒的印象，所當(dāng)我第一次構(gòu)思艾薇個(gè)角色的時(shí)候，就是卡贊的模樣出現(xiàn)的。后，我們又進(jìn)行了一特別的會(huì)面，她甚驕山在沒(méi)有劇本的情況下單純聽了我的描述，表示自己愿意出演這影片……在隨后的兩月時(shí)間里，我們經(jīng)常約私下里見面、閑聊卡贊給我講了她的生中有過(guò)的一些經(jīng)歷，將這些全部匯總到女媧本里，然后融合到了薇的背景故事中，最創(chuàng)造出了一個(gè)差不多60頁(yè)的原創(chuàng)劇本。所如犬說(shuō)，我要特別感謝贊，沒(méi)有她，艾薇這角色不可能如此地豐、真實(shí)。隨后，我覺是時(shí)候?yàn)檎麄€(gè)故事添一個(gè)起到?jīng)Q定性作用男性角色了，我馬上起了一個(gè)演員朋友乘厘介紹過(guò)的一個(gè)男孩。實(shí)上，我只見過(guò)蘭道一次，但是我聽說(shuō)過(guò)的很多趣聞，所以我據(jù)蘭道爾這些點(diǎn)點(diǎn)滴的細(xì)節(jié)，創(chuàng)造出了阿這個(gè)人物形象。在我想象中，艾薇與阿爾間的關(guān)系應(yīng)該開始禺強(qiáng)段穩(wěn)定且很有柏拉圖格的理想化的友誼，終，我只花了4天時(shí)間就完成了劇本剩下的分，因?yàn)橄胂笾ㄙ?蘭道爾在一起時(shí)的情，那種感覺實(shí)在是太服了。”也許是因?yàn)?萊德利·拉斯特·格始終都將拍電影看成一種“自我療傷”的程，所以他覺得生狌狌任何不順心或者難以解的問(wèn)題，都可以在像的世界里尋找到最的答案或出路，格雷示：“而且最最湊巧是，本來(lái)已經(jīng)商談好一部電影作品，突然要被擱置至少一年的間，所以我就以最平山速度把《暴烈女孩》上了日程，我非常愿嘗試制作這樣一部預(yù)少得可憐的影片，尤是佐伊·卡贊聽過(guò)了的想法之后，毫不猶地加入進(jìn)來(lái)并全程配……我們都感到很興，因?yàn)槲覀兪菑囊粡m茲有然后拍攝出一部完的電影作品的，那種就感是任何事情都無(wú)比擬的?！闭鞘艿?萊德利·拉斯特·格劇本中迷人的文字魅的吸引，馬克·蘭道才會(huì)毫無(wú)怨言地放下中的一切事宜參與獂，并且在拍攝的時(shí)候將自己的一些性格特也融入其中，格雷說(shuō)“我們還將蘭道爾親制造的機(jī)器人拿到了片里，讓它成了推進(jìn)事的一個(gè)輔助線索…包括艾薇在自己的行箱中發(fā)現(xiàn)的那盤錄陽(yáng)山爾的歌聲的磁帶，里的歌曲正是蘭道爾自寫的，而且還是由他自演奏出來(lái)的。很快我就意識(shí)到自己為影找到的是兩個(gè)多么完的演員人選，他們?cè)?起總是能夠建立起一特殊的情感氛圍，從從他們?cè)诖酥皬臎](méi)有過(guò)對(duì)方?！弊钌倩?算和最小化的工作人由于《暴烈女孩》的行很有點(diǎn)臨時(shí)起意的促，所以演員們的時(shí)表也不可避免地出現(xiàn)一些沖突的情況，布德利·拉斯特·格論語(yǔ)：“對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，確實(shí)是我們不得不面的最大的難題之一，們雖然找到了理想中演員人選，他們也無(wú)例外地對(duì)劇本表現(xiàn)出濃厚的興趣，但由于間實(shí)在是太緊湊了，免會(huì)有這種不可調(diào)鸓矛盾……基于這個(gè)原，影片開拍的前7天，我們都只能拍攝一鬿雀佐伊·卡贊有關(guān)的單的場(chǎng)景，但這也幫助們有效地為整個(gè)故事立了一種可供遵循的調(diào)，包括對(duì)角色的一私人時(shí)刻的領(lǐng)悟，全積極地指導(dǎo)著影片的展方向。”紐約的街與屋頂同樣在影片翠山演了一個(gè)重要的角色而在這個(gè)過(guò)程中，布德利·拉斯特·格雷肩負(fù)著非常重要的任和挑戰(zhàn)，因?yàn)樗仨?確地捕捉到這座城市夏天時(shí)候的光照度和候環(huán)境，格雷說(shuō)：“我在創(chuàng)作劇本的時(shí)羆就已經(jīng)界定好了電影要呈現(xiàn)出來(lái)的畫面，希望觀眾能夠產(chǎn)生一從非常遠(yuǎn)的地方注視影片中的人物的感覺所以，大部分外景，們使用的都是300mm的超長(zhǎng)焦鏡頭，這也就意味著我儒家的攝像需要擺放在至少半個(gè)區(qū)以外的地方拍攝。過(guò)這樣的方式，演員可以在大街上漫步，時(shí)其他行人又不會(huì)察我們其實(shí)是在拍電滅蒙…我們使用的是最小的工作人員，只有一便攜式的數(shù)碼攝像機(jī)我們幾乎是在以一種攝紀(jì)錄片的方式在真的場(chǎng)景中捕捉我們需的畫面。至于地鐵中部分，我們則是使用臺(tái)藏在包里的攝像象蛇偷拍’的，我們的攝師林明杰（Eric Lin）將包放在了膝蓋上，在不知不黎中成了這組系列場(chǎng)景的攝?！痹凇侗┝遗吧?正式開拍之前，布萊利·拉斯特·格雷和明杰每天都會(huì)花掉大的時(shí)間，去他們想要錄在影片中的場(chǎng)景地行實(shí)地考查，拍攝了多照片進(jìn)行對(duì)比和參，格雷解釋道：“我不斷地做著嘗試，禺強(qiáng)一個(gè)地點(diǎn)都進(jìn)行了詳地衡量，包括那里的流量的多少，我們盡能選擇合適的拍攝角，用來(lái)匹配隨著故事展而不斷變化的情緒心境與感受?！逼鋵?shí)初的時(shí)候，布萊德?拉斯特·格雷進(jìn)入大主修的是建筑學(xué)，可他隨即就意識(shí)到，自顯然是選錯(cuò)了專業(yè)，雷說(shuō)：“于是我決定途輟學(xué)，開始向與藝有關(guān)的領(lǐng)域發(fā)展，并終將全部精力放在由于影行業(yè)上……在我看，制作電影似乎要比人建房子有意義一些我是在佛羅里達(dá)州長(zhǎng)的，所以那個(gè)時(shí)代的 MTV對(duì)于一個(gè)還是少年的我產(chǎn)孟鳥了至深的響，尤其是奎氏兄弟The Brothers Quay）專門在站臺(tái)上拍攝的一些景，讓我至今仍然耿山地為之著迷?！迸c大數(shù)年輕的電影人一樣布萊德利·拉斯特·雷一直都喜歡和相同電影團(tuán)隊(duì)進(jìn)行合作，時(shí)他還得給自己的韓妻子金素英執(zhí)導(dǎo)的影做制片人。在他看來(lái)他所經(jīng)手過(guò)的電影數(shù)斯，在主題和制作手法面，大多時(shí)候是全無(wú)同點(diǎn)的，格雷說(shuō)：“目前為止，我已經(jīng)在4個(gè)不同的國(guó)家拍攝了4部影片，分別是冰杳山加拿大、韓國(guó)和美國(guó)每次合作過(guò)的工作人從3人到14人不等……我認(rèn)為鹿蜀雖然沒(méi)有點(diǎn)點(diǎn)可以聯(lián)系在一起地方，但我們想要拍電影的初衷還是非常似的，我們集中描述是每一個(gè)涉及其中的物的日常生活，這就味著我們不得不在真的場(chǎng)景中完成相應(yīng)義均攝工作，盡可能去捕一些讓人驚嘆的偶然我們還會(huì)憑借著事件生的順序來(lái)界定一部片的結(jié)構(gòu)，想象著主可能會(huì)以什么樣的方記憶發(fā)生在他們生命的重要時(shí)刻，然后再找突破口講述他們燕山事。”事實(shí)上，《暴女孩》更像是2006年由金素英執(zhí)導(dǎo)以魚婦和丈夫布萊德利·拉特·格雷共同編劇的彷徨塵世間》（In Between Days）的一個(gè)續(xù)篇或終結(jié)，禺強(qiáng)雷承認(rèn)道：“實(shí)，我制作這部影片初的目的完全源于一由缺失所引發(fā)的遺麈直到真正著筆劇本之，都把它當(dāng)成了金素的那部導(dǎo)演處女作的個(gè)‘補(bǔ)充’——雖然較起來(lái)，故事中的人在情感的選擇方面是全顛倒的，但在感覺卻非常地相似。我們影片都擁有著一個(gè)基山的主題，那就是愛是獨(dú)最好的治愈良藥，們對(duì)焦的人物身上都著各種各樣的脆弱，們通過(guò)和某個(gè)眼前人立了穩(wěn)固的聯(lián)系，而慢地改善著自我和生，很有一種‘驀然回那人卻在燈火闌珊黃帝的錯(cuò)位感。?