二十集電視續(xù)劇《張大敦煌傳奇》取材于我國名的國畫大張大千在敦將近三年的間，臨摹敦壁畫、修繕窟前的棧道清理流沙的實故事。至敦煌石窟依保留著張大先生當年為窟編號的墨。但是，該重在展示敦，而非張大的個人傳記作為畫家的大千，只是們進入敦煌個選題的一角度。 劇中時空定位，以二十世紀十年代的河走廊，作為事展開的背。從張大千到敦煌到離敦煌，共兩有余的時間讓主人公張千與敦煌的恩怨怨就此始。全劇始來，終于走主要場景分兩大塊兒。大塊兒是距城有二、三里的千佛洞和與千佛洞緊相連的上下院；一塊是位居縣城燈紅酒綠之怡春院。構(gòu)了來世與今、遠古與現(xiàn)的強烈反差也形成了空與具體的強對比。同時大俗與大雅溶于一爐。讓這兩個風牛不相及的境中的人相糾葛在一起 該劇的時代背景正是抗戰(zhàn)爭時期。窟敦煌既沒必要的保護又面臨國外力與國內(nèi)的宦與土匪勾盜寶。年久修的千年寶，一方面是經(jīng)引起了海、外，畫界史學界、考學界的關(guān)注一方面是面戰(zhàn)亂，無人護。也正是個時候，張千一行人作中國畫界臨敦煌壁畫第人來到了這。主人公張千所面臨著術(shù)與專業(yè)上阻力，年久色的壁畫使家不知從何著色；加上于石窟的規(guī)之大，主人張大千不得延長在敦煌時間。于是又面臨著經(jīng)支撐力的困；另外，還外界盜寶者搗亂。來自個方面的阻都對主人公成自己的欲，達到自己終極任務(wù)構(gòu)了威脅。而人公為了逾這層層阻力做出的努力走向了原目的反面。在決第一個阻時，導致了壞壁畫的指；解決第二阻力時辛苦來的錢等于白地給了塔寺，結(jié)果連己大本營的產(chǎn)也因戰(zhàn)爭因素而付之炬；解決第個阻力時結(jié)導致弟子命石窟、香音出虎口又入窩，自己也入了是盜竊是保護者的非與官司之。這三重阻相互交織，同推動劇情前奔跑。 張大千在臨摹畫的同時，生在他身邊是：斷手的現(xiàn)、日光菩的被盜、敦寫經(jīng)的懸疑香音的身世蔡專員的幕；羅畫匠的后；胡宗南與馬家軍爭西北地區(qū)控權(quán)的大背景自己也被動陷入了是破？還是保護官司之中。 張大千一行起初準備用個月的時間完成對敦煌畫的臨??；了目的地以發(fā)現(xiàn)工程之大，于是擔半年的時間不夠；結(jié)果前后用了兩尚有余。 面對艱苦的生與復雜的局，是走？還留？走，如面對自己的衷；留，怎處理來自各面的壓力。張大千和于任等人的呼下，敦煌研所成立了。大千作為研所籌備委員的成員之一直到第一任長常書鴻的來以后，自才離開了敦。 該劇還通過李丁隴、音、俞麗娜柯遠、何飛等一批虛構(gòu)人物，從另個方面揭示二十世紀上葉的中國知分子的風貌柯遠與辛杰何飛三個人起構(gòu)成了大堂弟子的三車。而且各的性格與行方式都有很的區(qū)別。香作為一個上美專的學生到敦煌，結(jié)成為土匪的寨夫人，又落到怡春院為妓女。由張大千一行的到來，柯的出現(xiàn)改變香音的命運 另外，羅氏父子作為敦的當?shù)厝耍?反一正，圍著失竊與盜。再加上當富商劉鼎臣人物勾畫出二十世紀四年代甘肅河一帶的生活景。 該劇雖然是正面描的敦煌。但，并不僅僅限于千佛洞而是立足于敦煌的概念試圖展示大煌的文化內(nèi)和大西北極有力感的壯風光?