2017年，李一凡開始拍攝殺特。他從深開始，在深、廣州、中、惠州、重、貴陽、黔南州、黔西州、畢節(jié)、順、昆明、理、玉溪、靖，以及紅州，共計完殺馬特采訪67個，網(wǎng)絡采訪11個。在拍攝期間，一凡又從殺特和其他工手中，通過接購買手機頻等方式， 集了工廠流水線及工人活錄像915段。                                    
                               這是一次詳實殘酷的調(diào)查理行動。五六色的頭發(fā)面，李一凡新檢討了城關系里，關社會底層工的生存代價權利困境的源。當越來多的殺馬特失在人們視里，而曾經(jīng)依舊是流水工人的他們和今天仍然斷涌入城市打工者一樣依然面臨著質(zhì)上的權利平等，依舊罩在制度性斥的陰影里                                    
                               殺馬特音譯自英語smart”一詞，泛指種中國城市輕工人中曾風靡一時的文化潮流，夸張而廉價服飾、發(fā)型稱。藝術家紀錄片導演一凡花費數(shù)時間實地接和研究“殺特”群體，終用訪談和廠場景創(chuàng)作一部長片，在展覽現(xiàn)場數(shù)百部二手機播放購買工人自拍的產(chǎn)場景。                                    
                               李一凡將展覽視為一次美術館觀眾到另外一個群的機會，長片中他借年輕工人的述，描繪出馬特形成的件、變化，如何在輿論力下走向式。在項目中他始終是以知者的角色入，隨后逐發(fā)現(xiàn)殺馬特遭遇，來自年輕工人的立處境和與市主流生活間的疏離，把項目看作對殺馬特一祛魅化的過。這與他一的立場保持致，即認為中國的現(xiàn)狀，藝術創(chuàng)作當基于對社生活的直接感，才能因實本身的超性，獲得足的創(chuàng)造力。