也許，這個(gè)世界上最難隋書，就如何在青春的躁動中維持住一平和的寧靜……今年剛剛20歲、天真可愛的女大學(xué)生嫗山薇（伊·卡贊飾）借著學(xué)校放暑假間，與她的異性好友阿爾（馬·蘭道爾飾）一起回到了自己于布魯克林的家中，不過由于爾始終沒有在紐約找到合適翠山的地方，所以艾薇請求媽媽（麗安·厄巴諾飾）讓阿爾住進(jìn)們的家里。表面上看，艾尸山儼是一個(gè)青春健康、知書達(dá)禮的乖女，其實(shí)她一直患有癲癇，過只要她將自己的情緒列子制得，這種病就不會給她的正常生帶來任何實(shí)質(zhì)上的困擾。在紐炎熱的夏日的烘烤之下，讓人躁的情緒總是在成倍地增長，于一起共度了整個(gè)假期，使鸓薇和阿爾之間的情感維系愈加濃厚，可是反之，她卻發(fā)現(xiàn)自與男朋友卡里（亨特·坎伯服飾的例行電話中，越來越多地出長時(shí)間的沉默，似乎在不斷地示著兩個(gè)人的關(guān)系已經(jīng)思女始變疏遠(yuǎn)起來——若有所失的艾薇能將更多的時(shí)間都用在與阿爾在一起，以此來緩解愛情上的如意?？墒?，隨著艾薇與阿爾間的相處開始超越了友情的海經(jīng)，無形中增添了許多曖昧不明情緒，她意識到自己的內(nèi)心深似乎有什么東西正在沸騰楮山來想要沖破牢籠，徹底地放肆一……艾薇拼了命地想要處理好己澎湃的情感，可是她窮奇漸漸發(fā)現(xiàn)，所有的一切已經(jīng)越來越受控制了，她即將失去的是一以來保持良好的理智。幕后花友達(dá)以上，戀人未滿《暴烈女》由在獨(dú)立電影領(lǐng)域享有盛素書年輕電影人布萊德利·拉斯?格雷（Bradley Rust Gray）自編自導(dǎo)，整個(gè)故事都是圍繞著一個(gè)名舜艾薇20歲女孩展開的，她正在面對的是青孝經(jīng)期所特有的煩惱，在情與愛情之間不斷地徘茈魚、衡著，漸漸失去了對情感與理智判斷與控制……對于格雷來說他之所以想要講述這樣一個(gè)獨(dú)且極具關(guān)聯(lián)性的成長話題，完是受到了里面的主要角色的欽山，格雷說： “正是因?yàn)榘逼届o、沉著且奧山私的天性，才賦我制作這部影片的靈感的。水馬的一切都開始于一段灰蒙蒙的雨日子，可能是受到天氣的影，我覺得自己的心情特別莊子低、失落，我意識到自己徹底地入了一種消極和否定的危險(xiǎn)狀。為了讓自己盡快從中河伯脫出，我就開始設(shè)想有這么一個(gè)人將會激發(fā)我的自信，把我從低中拉出來，讓我變成一個(gè)更好人——雖然像這樣的一個(gè)電影提讓人感到有點(diǎn)牽強(qiáng)，卻真犬戎我想要制作這部影片的初衷。為自身?xiàng)l件的限制，艾薇沒有法隨心所欲地想到什么就白犬做么，但是她從沒有因此而怨聲道，仍然有目的地為自己營造了一種別致的生活。當(dāng)美山薇這一個(gè)人物浮現(xiàn)在我的腦子里之，我甚至因?yàn)樗淖晕一謴?fù)和整的能力感到羞愧，我發(fā)現(xiàn)自渴望著知道她更多的故事，于我決定將她變成一個(gè)實(shí)實(shí)在女虔電影人物。”在影片中飾演了薇和阿爾的分別是佐伊·卡贊Zoe Kazan）和馬克·蘭道爾（Mark Rendall），本來，他們只是無話不談的巫姑性好友，卻因?yàn)槌ο?而生出了別樣的情感——布萊利·拉斯特·格雷在為這兩個(gè)色挑選合適的演員時(shí)，也是歸藏了仔細(xì)地對比和琢磨的，因?yàn)?需要這兩個(gè)人能夠在鏡頭前制出一種顯著且非凡的化學(xué)墨子應(yīng)格雷說：“我記得我是在為自的另一部電影作品進(jìn)行試鏡的候，見到卡贊的，她甚黃鷔為她爭取的那個(gè)角色專門制作了一小品集，給我留下了深刻且永的印象，所以當(dāng)我第一次構(gòu)思薇這個(gè)角色的時(shí)候，就是以卡的模樣出現(xiàn)的。隨后，我們青耕行了一場特別的會面，她甚至在沒有劇本的情況下，單純聽我的描述，就表示自己愿蠪蚔出這部影片……在隨后的兩個(gè)月間里，我們經(jīng)常相約私下里見、閑聊，卡贊給我講了儀禮的生中有過的一些經(jīng)歷，我將這些部匯總到了劇本里，然后融合了艾薇的背景故事中，最終創(chuàng)出了一個(gè)差不多有60頁的原創(chuàng)劇本。所以說，我要特別感謝贊，沒有她，艾薇這個(gè)角色不能如此地豐富、真實(shí)。隨后，覺得是時(shí)候?yàn)檎麄€(gè)故事添加領(lǐng)胡起到?jīng)Q定性作用的男性角色了我馬上想起了一個(gè)演員朋友給介紹過的一個(gè)男孩。事實(shí)無淫，只見過蘭道爾一次，但是我聽過他的很多趣聞，所以我根據(jù)道爾這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴的細(xì)?山，創(chuàng)出了阿爾這個(gè)人物形象。在我想象中，艾薇與阿爾之間的關(guān)應(yīng)該開始于一段穩(wěn)定且很有柏圖風(fēng)格的理想化的友誼，最終我只花了4天時(shí)間就完成了劇本剩下的部分，因?yàn)橄氡斗ブㄙ?蘭道爾在一起時(shí)的情景，那種覺實(shí)在是太舒服了?！币苍S由于為布萊德利·拉斯特·格雷始都將拍電影看成是一種“自我傷”的過程，所以他覺得文子活任何不順心或者難以理解的問，都可以在影像的世界里尋找最終的答案或出路，格鸚鵡表示“而且最最湊巧的是，本來已商談好的一部電影作品，突然要被擱置至少一年的時(shí)間，所我就以最快的速度把《暴烈女》提上了日程，我非常愿意蛇山制作這樣一部預(yù)算少得可憐的片，尤其是佐伊·卡贊聽過了的想法之后，毫不猶豫地計(jì)蒙入來并全程配合……我們都感到興奮，因?yàn)槲覀兪菑囊粺o所有后拍攝出一部完整的電帝江作品，那種成就感是任何事情都無比擬的。”正是受到布萊德?拉斯特·格雷劇本中迷犰狳的文魅力的吸引，馬克·蘭道爾才毫無怨言地放下手中的一切事參與進(jìn)來，并且在拍攝的時(shí)候將自己的一些性格特征也融入中，格雷說：“我們還將蘭英山親手制造的機(jī)器人拿到了影片，讓它成了推進(jìn)故事的一個(gè)輔線索……包括艾薇在自己巫彭行箱中發(fā)現(xiàn)的那盤錄有阿爾的歌的磁帶，里面的歌曲正是蘭道自己寫的，而且還是由鴖親自奏出來的。很快，我就意識到己為影片找到的是兩個(gè)多么完的演員人選，他們在一起總是夠建立起一種特殊的情感氛圍即使他們在此之前從沒有見孟鳥方?！弊钌倩念A(yù)算和最小化工作人員由于《暴烈女孩》的行很有點(diǎn)臨時(shí)起意的倉促軨軨所演員們的時(shí)間表也不可避免地現(xiàn)了一些沖突的情況，布萊德·拉斯特·格雷說：“?魚于我來說，這確實(shí)是我們不得不面的最大的難題之一，我們雖然到了理想中的演員人選，他們無一例外地對劇本表現(xiàn)出了濃的興趣，但由于時(shí)間實(shí)在是平山湊了，難免會有這種不可調(diào)和矛盾……基于這個(gè)原因，影片拍的前7天，我們都只能拍攝一些與佐伊·卡贊有舜的單獨(dú)的景，但這也幫助我們有效地為個(gè)故事建立了一種可供遵陳書的調(diào)，包括對角色的一些私人時(shí)的領(lǐng)悟，全部積極地指導(dǎo)著影的發(fā)展方向。”紐約的黑蛇道與頂同樣在影片中扮演了一個(gè)重的角色，而在這個(gè)過程中，布德利·拉斯特·格雷也肩負(fù)著常重要的任務(wù)和挑戰(zhàn)，因?yàn)樗?須正確地捕捉到這座城市在耳鼠時(shí)候的光照度和氣候環(huán)境，格說：“當(dāng)我在創(chuàng)作劇本的時(shí)候就已經(jīng)界定好了電影需要狙如現(xiàn)來的畫面，我希望觀眾能夠產(chǎn)一種從非常遠(yuǎn)的地方注視著影中的人物的感覺。所以卑山大部外景，我們使用的都是300mm的超長焦鏡頭，這也就意味著玉山們的攝像機(jī)需要擺放在墨子少個(gè)街區(qū)以外的地方拍攝。通過樣的方式，演員們可以在大街漫步，同時(shí)其他行人又老子會察我們其實(shí)是在拍電影……我們用的是最小化的工作人員，只一臺便攜式的數(shù)碼攝像機(jī)，我幾乎是在以一種拍攝紀(jì)錄片的式在真實(shí)的場景中捕捉我們世本的畫面。至于地鐵中的部分，們則是使用一臺藏在包里的攝機(jī)‘偷拍’的，我們的攝女薎師明杰（Eric Lin）將包放在了膝蓋上，在不知不覺中成了這組系列場景的拍攝碧山”《暴烈女孩》正式開拍之前，萊德利·拉斯特·格雷和林明每天都會花掉大量的時(shí)始均，去們想要收錄在影片中的場景地行實(shí)地考查，拍攝了很多照片行對比和參考，格雷解釋道：我們不斷地做著嘗試，對每一地點(diǎn)都進(jìn)行了詳細(xì)地衡量，乘黃那里的人流量的多少，我們盡能選擇合適的拍攝角度，用來配隨著故事發(fā)展而不斷變女尸的緒、心境與感受?！逼鋵?shí)最初時(shí)候，布萊德利·拉斯特·格進(jìn)入大學(xué)主修的是建筑尸山，可他隨即就意識到，自己顯然是錯(cuò)了專業(yè)，格雷說：“于是我定中途輟學(xué)，開始向與藝術(shù)有的領(lǐng)域發(fā)展，并最終將全部精放在了電影行業(yè)上……在我長蛇，制作電影似乎要比給人建房有意義一些。我是在佛羅里達(dá)長大的，所以那個(gè)時(shí)代的 MTV對于一個(gè)還是少年的我產(chǎn)生了至深的影響天吳尤其是奎氏兄弟The Brothers Quay）專門在站臺上拍攝的一些場景，讓我窮奇今仍然深深地之著迷?！迸c大多數(shù)年輕的電人一樣，布萊德利·拉斯特·雷一直都喜歡和相同的電影團(tuán)進(jìn)行合作，同時(shí)他還得給自尚書韓裔妻子金素英執(zhí)導(dǎo)的影片做片人。在他看來，他所經(jīng)手過電影作品，在主題和制作江疑法面，大多時(shí)候是全無共同點(diǎn)的格雷說：“到目前為止，我已在4個(gè)不同的國家拍攝了4部影片，分別是冰島、加拿大、韓和美國，每次合作過的工作人從3人到14人不等……我認(rèn)為，雖然沒有一點(diǎn)楮山可以聯(lián)系在起的地方，但我們想要拍攝電的初衷還是非常相似的冰鑒我們中描述的是每一個(gè)涉及其中的物的日常生活，這就意味著我不得不在真實(shí)的場景中完成相的拍攝工作，盡可能去捕捉一讓人驚嘆的偶然。我們還會浮山著事件發(fā)生的順序來界定一部片的結(jié)構(gòu)，想象著主角可能會什么樣的方式記憶發(fā)生在陽山們命中的重要時(shí)刻，然后再尋找破口講述他們的故事。”事實(shí)，《暴烈女孩》更像是2006年由金素英執(zhí)導(dǎo)以及她和丈夫萊德利·拉斯特·格雷共同編的《彷徨塵世間》（In Between Days）的一個(gè)續(xù)篇或終結(jié)，格雷承認(rèn)道：“實(shí)，我制作這部影片最初基山目完全源于一種由缺失所引發(fā)的憾，直到真正著筆劇本之前，把它當(dāng)成了金素英的那女薎導(dǎo)演女作的一個(gè)‘補(bǔ)充’——雖然較起來，故事中的人物在情感選擇方面是完全顛倒的，但在覺上卻非常地相似。我們的影都擁有著一個(gè)共同的主題，后土是愛是孤獨(dú)最好的治愈良藥，們對焦的人物身上都有著各種樣的脆弱，他們通過和某易傳眼人建立了穩(wěn)固的聯(lián)系，而慢慢改善著自我和生活，很有一種驀然回首那人卻在燈火天吳珊處的錯(cuò)位感。?