李迪

李迪的寫(xiě)法

李迪介紹

李迪（漢語(yǔ)拼音：lǐ dí），宋代畫(huà)家。河陽(yáng)（今河南孟縣）人。代表作品有《風(fēng)雨歸牧圖》、《雪樹(shù)寒禽圖》、《楓鷹雉雞圖》、《宿禽急湍圖》等。

北宋宣和時(shí)李迪為畫(huà)院成忠郎，南宋紹興時(shí)復(fù)職為畫(huà)院副使，歷事孝宗、光宗、寧宗三朝（1162年—1224年），活躍于宮廷畫(huà)院幾十年，畫(huà)多藝精，頗負(fù)盛名。在繪畫(huà)上，“供畫(huà)花鳥(niǎo)竹石，頗有生意，山水小景不迨”。李迪擅畫(huà)翎毛、走獸、花鳥(niǎo)、竹石，畫(huà)犬亦佳，長(zhǎng)于寫(xiě)生，亦能畫(huà)山水小景，其藝術(shù)風(fēng)格為工細(xì)與粗放相結(jié)合，畫(huà)法在崔白與李唐之間。

李迪全景構(gòu)圖花鳥(niǎo)畫(huà)作品的共同特點(diǎn)是體現(xiàn)了山水全景構(gòu)圖的樣式，除《雪樹(shù)寒禽圖》同《宿禽急湍圖》的畫(huà)幅較小外，其他作品都為大幅。如：《風(fēng)雨歸牧圖》的背景處理得十分巧妙，借用了山水畫(huà)遠(yuǎn)景天空的處理方法?！堆?shù)寒禽圖》描繪竹葉覆雪和輕染薄雪的棘樹(shù)上棲息著一只伯勞，山坡以粗筆勾出，寫(xiě)一叢衰草，更添雪意；《楓鷹雉雞圖》畫(huà)面作對(duì)角線構(gòu)圖，主體禽鳥(niǎo)雄鷹置于左上角枯枝巔，俯首下視右下角的錦雉；《宿禽急湍圖》畫(huà)中古柏依石而生，盤(pán)根錯(cuò)節(jié)，溪流湍急，二鳥(niǎo)棲息枝頭，怡然自得。從這幾幅畫(huà)的構(gòu)圖中我們不難看出作者的匠心獨(dú)運(yùn)，畫(huà)面富含了山水理論中的高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)要素。這種花鳥(niǎo)與山水結(jié)合的圖式探索說(shuō)明了作者對(duì)全景花鳥(niǎo)畫(huà)的駕馭能力。這類(lèi)花鳥(niǎo)畫(huà)在表現(xiàn)技法上將山水元素帶進(jìn)花鳥(niǎo)畫(huà)中,在充實(shí)花鳥(niǎo)內(nèi)容時(shí)吸納了樹(shù)石溪流、坡地等內(nèi)容，使花鳥(niǎo)畫(huà)的景深得以拓展。

李迪的花鳥(niǎo)畫(huà)既沒(méi)有“黃家的富貴”，也沒(méi)有“徐熙的野逸”，但卻在樸素中見(jiàn)自然。在李迪的花鳥(niǎo)畫(huà)中沒(méi)有刻意的做作，而是自然生活氣息加強(qiáng)了。他的寫(xiě)實(shí)求真能力高，而且造型洗練。他的全景花鳥(niǎo)畫(huà)在追求優(yōu)美動(dòng)人的意境情趣的同時(shí)并注意真實(shí)而巧妙的藝術(shù)表現(xiàn)。畫(huà)面追求獨(dú)特的風(fēng)韻格調(diào)，坡、石、樹(shù)木與鳥(niǎo)的布局合乎自然之“理”，并將這種自然之“理”體現(xiàn)到了極致。使自己的作品更能夠抒情達(dá)意，體現(xiàn)自我。李迪作為當(dāng)朝宰相，他的文化素養(yǎng)自然不低,所以他的花鳥(niǎo)畫(huà)追求洗去鉛華而趨于平淡素雅,崇尚清新的風(fēng)格。在他的全景花鳥(niǎo)畫(huà)《楓鷹雉雞圖》中，畫(huà)家細(xì)致地抓住了動(dòng)物的心理特征的微妙變化，如鷹的眼睛圓瞪著，鋼喙如鉤，腳趾如鐵，緊緊抓住樹(shù)枝。三個(gè)動(dòng)態(tài)的關(guān)鍵部位刻畫(huà)得十分精準(zhǔn)。雉雞飛快逃竄時(shí)目光中露著驚恐，嘴張開(kāi)，羽毛凌亂；伸出的腿，后收縮的爪子的狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，自然，毫不做作，那種緊張而無(wú)可奈何的垂死掙扎的情緒特征表現(xiàn)得十分傳神。《宿禽急湍圖》畫(huà)的是盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的古柏依石而生，溪流湍急浪花四濺。但兩只小鳥(niǎo)怡然自得棲息枝頭，十分安靜。讓人想到的是人間之外的仙境。兩只小鳥(niǎo)正在幽靜清新的山澗樹(shù)枝上靜靜地諦聽(tīng)著急湍的溪流所奏出的優(yōu)美樂(lè)章。

在李迪的畫(huà)中，那清潤(rùn)自如的筆墨、晶瑩透脫的色調(diào)給人以清風(fēng)靜謐的韻味。那不再僅僅是畫(huà)，那是作者對(duì)大自然摯愛(ài)的自然流露，是將審美主體的思想情感寄托于自然界花鳥(niǎo)的審美再造，讓人回味。