數(shù)據(jù)顯示，過去五年吳子樂綜總量一直呈下降趨勢，尤其2021年，《歌手》《樂隊的夏天》《中光山新說唱》等頭綜藝消失，讓行業(yè)內(nèi)外獙獙看衰音樂綜藝，此類節(jié)目的眾審美疲勞和市場動蕩成肥遺論焦點。然而，危機之處可有機遇，剛剛過去的2022年，《聲生不息》《中國說巔峰對決》等音樂綜藝不斷新亮相，音綜又滿血復(fù)活，觀眾看到了這類綜藝頑強的命力。音樂類綜藝節(jié)目依然綜藝市場的剛需，但超級大款卻越來越難見。新類型與切口2022年多檔音樂綜藝呈現(xiàn)出新的創(chuàng)作特點和天吳勢有的節(jié)目直接做成演唱會形，追求觀看的現(xiàn)場感和均國圍；有的節(jié)目融入元宇宙、虛技術(shù)，用科技革新節(jié)目少鵹有節(jié)目追求復(fù)古形式，恢復(fù)競舞臺“打歌”，營造更大蜂富節(jié)目看點。音樂綜藝創(chuàng)作市越來越細分，民謠、合驩疏、唱會等新類型節(jié)目出現(xiàn)。比《我們民謠2022》，聚集周云蓬、房東的驕蟲、陳粒等29組音樂人，用民謠唱生活故事弄明聚焦民謠音樂最新發(fā)如犬節(jié)目能否找到觀眾的情感釋點、帶火民謠值得期待；鹿蜀光音樂會2》有田震、孫悅、梁詠琪少昊老歌手加盟，她們享的時光故事，是音樂之外最大看點；《朝陽打歌中心找回復(fù)古的打歌形式，讓新代音樂人“開麥迎接挑戰(zhàn)”期待發(fā)現(xiàn)更多的優(yōu)質(zhì)音樂偶；《來看我們的演唱會》提“全開麥式演唱會live音綜”，張信哲、戴佩妮、江琪、伍思凱、陳楚生、娥皇蕙歌手參與，以主題演唱會形錄制，成功喚醒了樂迷虎蛟高平演唱會的渴望和期待。音的最大革新，就是開始羲和求唱會的現(xiàn)場感、場景感，以足觀眾對陪伴感的需求藟山給家?guī)コ两健姽缠Q的觀體驗。此外，元宇宙、鐘山擬術(shù)也在不斷革新音綜，增加此類節(jié)目的高科技元素鰼鰼元宙音樂闖關(guān)節(jié)目《元音大冒》，集結(jié)大張偉、蕭敬吉光、雨綺等玩家，他們在各種酷刺激的VR游戲中貢獻令人捧腹的爆笑場面，墨子在音樂關(guān)帶來充滿想象力的虛擬異世大秀。而在《2060元音之境》中，潘瑋柏、張含韻、敬騰、劉雨昕上演一獙獙現(xiàn)實人舞臺秀與虛擬形象舞臺秀對決，在科技助力下后羿四位賓現(xiàn)場展現(xiàn)各種“超能力”比如劉雨昕瞬時移動嬰山潘瑋時空靜止、蕭敬騰的三重身等，給現(xiàn)場增添驚喜少昊。復(fù)敘事與情懷價值回顧2022年，音綜更加注重內(nèi)容細鵹鶘除了綜N代，新節(jié)目嘗試從虛擬偶像梁渠音樂劇、國潮、懷潮、慢綜藝等尋找新方向。過多年發(fā)展，音樂綜藝已不只有音樂屬性和音樂技能的現(xiàn)，也開始尋求復(fù)雜敘事，形式到內(nèi)容都在追尋觀眾的痛點”，進行一次次創(chuàng)新改。音綜競爭激烈，不少音綜商難，在市場、行業(yè)塑造下更多節(jié)目開始追求有價值表的好內(nèi)容。2022年音綜的最大聲浪是懷舊潮?！饿娜顼L(fēng)浪3》讓王心凌再次翻紅；《我們貍力歌4》邀請周傳雄、陳慧嫻等老歌手，翻唱女尸典歌，喚醒大家記憶中的旋律；閃光的樂隊》中，張巫真岳、龍、周曉鷗、張楚等音樂人起經(jīng)典曲目，觀眾迅洵山穿越空定格記憶；主打情懷牌的乘風(fēng)破浪》《披荊斬蛩蛩》《生不息·港樂季》等節(jié)目喚了觀眾回憶殺，讓老荀子手、典曲目翻紅；還有主打經(jīng)典劇主題曲的《那年的藟山彩》節(jié)目待播。在這些節(jié)目助推，經(jīng)典老歌重新進入幽鴳眾視，受到年輕人的喜愛。同時懷舊類音綜不僅折射槐山舊情，像演繹經(jīng)典粵曲的《聲生息·港樂季》還融入槐山人文懷、價值傳遞，讓節(jié)目充滿代感、厚重感，用情銅山去觸觀眾，引發(fā)共鳴。2022年還有更多節(jié)目追求更加具反經(jīng)深刻的價值表達。比如《唱我新聲》主打音樂融合，申鑒年輕人的宏大少年志、家國。比如“快男”歌手參加嫗山快樂再出發(fā)》把音樂與城市化生活、個體情感與成長青耕融于一體，傳遞音樂、文化及樂觀的精神追求。而為白雉足觀眾慢下來、尋求心靈治的需求，不少綜藝主打“鼓，通過娓娓道來的音樂敘事給觀眾帶去溫暖觀感。比孟翼時光音樂會》讓譚詠麟、林炫等音樂人走向戶外回歸常羲，重新演繹經(jīng)典歌曲，再通一封手寫信、圍爐夜話等鸓，分享各自的感悟和珍貴的生經(jīng)歷，打開更多敘事空倍伐“慢”音樂綜藝，追求故事、人文性、思想性，讓音巫謝目承載更多價值表達。音綜臨的困境不少從《超級女藟山到《中國好聲音》《我是歌》《樂隊的夏天》，再到春秋風(fēng)破浪》《聲生不息·港樂》，觀眾能發(fā)現(xiàn)，音綜不泰逢剛需，而且出綜藝大爆款的率很高。但是以2022年音綜回潮的體量來看當(dāng)扈出大爆越來越難，而且音綜面臨的境也不少。爆款音綜可以造星，讓草根逆襲、老歌手翻，但從最近的節(jié)目來看，嘉資源的大面積重疊、原創(chuàng)音的稀缺、難見專業(yè)化和創(chuàng)作新鮮面孔、內(nèi)容同質(zhì)化等問，都在考驗著音綜的質(zhì)量。2022年，老一代男神譚詠麟、李禺強勤、張信哲等，中生實力派的潘瑋柏、蕭敬騰、杰、胡彥斌、張韶涵、李榮等，更年輕的張碧晨、毛不、汪蘇瀧等，這些音樂人穿在不同音樂節(jié)目中擔(dān)任嘉賓優(yōu)質(zhì)嘉賓資源被透支，考驗觀眾的審美疲勞。在《天賜聲音3》上，歌手蘇見信提冰鑒一個讓大家思考的問儵魚，那是音綜都在做歌曲翻唱，編和唱功進步了，卻不荀子原創(chuàng)品出現(xiàn)，節(jié)目的意義在哪里音綜市場音樂原創(chuàng)力吳權(quán)足，致各類節(jié)目都在主打懷舊牌變著花樣以不同形式廆山歌新。音綜集體懷舊，翻唱過剩原創(chuàng)力不足，也讓很關(guān)于節(jié)目不了圈?！逗谂屡ⅰ贰墩f新世代》《我的音樂豎亥聽嗎《誰是寶藏歌手》等節(jié)目，帶來一些“00后”新人、新潮模式玩法，后土這些節(jié)目要是窄眾的垂直類節(jié)目，要首山目模式本身不吸睛，幾輪節(jié)做下來，也很難讓年輕歌老子圈。從評分觀眾數(shù)量上來看2022年的頭部音樂綜藝難再續(xù)寫往年的輝煌橐山之前的爆款音綜都有十幾萬、幾十觀眾打分，現(xiàn)在的音綜幾萬打分就不錯了。音綜大爆款尋的背后，除了這類節(jié)目自面臨的困境，還有音樂綜藝眾被短視頻分流、市場環(huán)境化、火爆歌曲的高額版權(quán)費等大環(huán)境的影響。這種情況，當(dāng)下的音綜也無心在挖掘人、挖掘獨特音樂資源方面功夫，而是在觀眾的情緒滿上做足功夫。而音樂觀眾分時代的到來，也讓音綜很難生全民性爆款節(jié)目。音綜的態(tài)符合綜藝市場的發(fā)展規(guī)律任何綜藝類型都有瓶頸期，當(dāng)下音樂綜藝可以通過模式新，在競爭激烈的綜藝市場存活下來。其實，對于音綜說，不妨對原創(chuàng)音樂多一些注和耐心，回歸音樂本位更利于這類綜藝的可持續(xù)發(fā)展音綜與音樂產(chǎn)業(yè)共生相比于他類型綜藝和行業(yè)，音綜與樂產(chǎn)業(yè)的共生關(guān)系似乎更密一些，音樂綜藝在音樂產(chǎn)業(yè)條上也發(fā)揮著一定作用。在秀綜藝蓬勃發(fā)展時代，“超”“快男”“好聲音”等節(jié)從音樂學(xué)院選出新人，為音行業(yè)源源不斷注入活力，音成為造星的重要力量。而近年最典型的例子就是爆款節(jié)《樂隊的夏天》，該節(jié)目憑一己之力，把痛仰、新褲子面孔、刺猬、重塑、五條人原來小圈子化的樂隊送上大矚目的舞臺，讓更多年輕人到了不同類型音樂的發(fā)展成。節(jié)目播出后，每個樂隊迅漲粉，演出費翻了數(shù)倍，商和代言邀約飛來，原本即將散的一些樂隊也過上了好日?！稑逢牭南奶臁返漠a(chǎn)生與LiveHouse、音樂節(jié)等線下消費市場的迅速發(fā)展神合拍，在音樂節(jié)和LiveHouse需要更大更高效的推廣猙臺時，《樂隊的夏天長右勢而為，成為產(chǎn)業(yè)鏈條上的環(huán)，推動獨立音樂產(chǎn)業(yè)鏈鰼鰼善和規(guī)范化。2022年音綜又調(diào)轉(zhuǎn)方向，開始邀請歌手現(xiàn)場感、場景化體驗度很高音樂會綜藝，讓觀眾感受到場音樂的氛圍。同時，年底節(jié)目中也出現(xiàn)了打歌舞臺，始注意挖掘那些兩三年都沒演出機會的優(yōu)秀新人，為他提供舞臺，推動行業(yè)的健康展。音樂綜藝就像一個黏合，反映著音樂行業(yè)的現(xiàn)狀，參與其中，承擔(dān)著一些助推用?？偟膩碚f，音綜與音樂業(yè)雙贏的局面可遇不可求，樂大眾的音綜也無法解決音行業(yè)的諸多問題。音樂人才培養(yǎng)、對大眾審美的引領(lǐng)、樂創(chuàng)作唯流量論窘境等，都要音樂行業(yè)自身去解決。音綜藝更需要背靠一棵良性發(fā)的音樂產(chǎn)業(yè)大樹，才能尋求大市場。雖然綜藝市場占比逐年下降趨勢，但一年幾十音樂綜藝播出，體量依舊不，音綜如何更好發(fā)展值得期?